寻找小津Tokyo-Ga(1985)

文德斯东京漫游记，高楼中的高尔夫，逼真的食物模型，游戏室校准弹珠的工作大叔，1985东京迪士尼门口掉头就走的导演，在公园里为美国文化痴迷的年轻人，小津电影里的火车，50mm镜头执念的小津，偶遇克里斯马克，东京塔顶层的Herzog……迷失了吧，导演？

人的存在是一片虚无，但可以有记忆，变得充沛，感情、精神。

夹杂在《东京物语》之间，由传统家族关系的失落替换为建构在小津电影中的东京印象的幻灭，同样在差异中流露出忧郁怀旧。低机位的第一眼睁开，满是重复动作的人群和现代消费都市图景，摄影机试图只是去看。文德斯对无的理解自有心得，他一直在看没有小津的东京，但也用小津的眼睛去看东京，拜访延续着小津魂的人，将无拍成了在场。最后，东京和小津统统消失，新的经历如同梦游，而我们的乡愁仍在旧日影像中，印象诞生之处。

看似迷失其实未曾迷失的老文重要的人离开后，单独度过的岁月会是寂寞的吗？

文德斯拍的纪录片都带有强烈的作者风格，像影像日记一般，用他的好奇带我们参观了东京，也拜访了小津的摄影师和演员，最好玩的还是拍摄食物模型的制作，惊现了克里斯马克和赫尔措格。

文德斯特辑。我好喜欢片中穿着鲜艳行走在街头的人们、记录下的拟真食物的制作过程、霓虹灯笼罩的如梦似幻的城市。然而这样的东京真的和小津的东京是完全相对的吗？这样的东京的存在可以说明小津的东京的消泯吗？小津镜头中的从来不是完全真实的、完整的东京，从来不是作为一名外来者站在街头就可以看到的风景，所谓的东京也从来不仅局限于东京。同为「外人」，我理解文德斯的视角，却讨厌极了他感受不到自己预设立场的、自说自话的态度，正如同片中他用德语翻译遮盖住他所「尊敬」的演员的采访原声的做法一样。3

寻找小津X东京画

寻找东京vlog

內容了了，幾乎無關痛癢。

补标

有些逝者会永远影响着生者，他们其实没有离开，只是换了一种介质存在，看完全片才发现，如果想要寻找小津，那么只需回到他的电影中就可以找到你想要的，恬淡的、物哀的、超验的一切