寻找小津

评分：

0.0 很差

原名：Tokyo-Ga又名：东京画

分类：纪录片 / 地区：西德年份：1985

简介：

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更新时间:2020-02-27

寻找小津影评：好的电影是以余味定输赢的。

“如果在本世纪真的留有瑰宝，或者说是对于电影而言的宝贵财富，那么，我觉得日本导演小津安二郎对电影的奉献当之无愧。他有54部电影作品，包括二十年代的无声电影，三四十年代的黑白电影，以及直到60年12月13日去世前所拍的彩色电影，那天他正好60岁。尽管当时经济如此落后，甚至退化，但是小津的电影却一次次的向我们阐述着同样的主题，同样的人物，同样的地点，那就是：东京。
这段历史涵盖了将近40年间日本所经历的变化过程，小津的电影着眼于描绘日本家庭的缓慢退化，以及民族身份的变质，但主题并非沮丧惶恐，令欧美眼前一亮的是，突出对家乡昔日辉煌的恋恋不舍，以及描绘战争所带来的损失。如同日本这个国家一样，日本的电影也同样具有国际化，通过他们的电影，我可以看到全世界所有家庭，同样包括我的父母、姐妹。对我而言，从未对电影如此亲密过了解它的本质，熟悉它的意图：想要展现本世纪人类的映像，一个有用的、真实的、准确的映像。这其中不仅可以找到自我，重要的是，从中自我也得到了熏陶。
总之，小津的电影并不需要我称颂，如此的电影瑰宝，已深深印在我们的脑海里。此次的东京之行，无疑是一次朝圣之旅，我焦虑彷徨于这次自己是否真的能捕捉到什么，是否还有小津未完成的工作，图片，或许吧；人物，或许吧；亦或是在他死后的20年里，东京已经发生了改变，已经无迹可寻。
我已经什么都想不起来，什么都记不起来了，我只知道，我在东京的那一年是1983年的春天，知道当时我带了一个照相机，拍了一些照片，这些照片现在还在，他们成了我全部的记忆。但我忍不住想，如果当时没有照相机，或许我能记得更多。
在去那的飞机上播放这一电影，与往常一样，我试着不去看，但每次都是如此，我还是在看，没有声音，画面在眼前的小屏幕里闪动着，似乎那样让我更加空虚。空洞的外表，虚伪不实的情感。望着窗外，让我感觉舒服些，我自己在想，如果电影能拍成那样，当你睁开眼，只是纯粹的看，而非为了任何的理由。
东京无疑像一场梦，现如今我自己的映像出现在眼前，好像被创造出来，就像过了很长时间，你找到了一片纸，纸上描绘着曙光到了前所做的梦。你惊异的解读着它，却什么也不记得，就好像是别人的梦境一般，于是乎，我现在很难相信，事实上我正漫步于这樱花盛开的公墓林荫道上，野炊的人群嬉笑打闹，闪光灯也四处闪烁着，乌鸦的叫声同样也不绝于耳。
在地铁站看到一个小男孩，一个不嫌多跨一步的小男孩，从中我认识到为什么我对东京的印象如梦游一般，没有任何城市能像东京那样让我觉得如此亲密，如此的熟悉，很久之前想要曾去哪里，主要是为了小津的电影，我想重听找到熟悉的感觉，这与我想找的对东京的印象不谋而合，这孩子，这地铁站，我似乎找到了小津电影里那些叛逆孩子的身影，亦或是我只是想要记得罢了，或许我要找的东西已经不复存在。
东京的真实情景无情的严厉的打击着我，让我感到恐惧，甚至不为人道。这种感觉在我脑海中越发的强烈，越发的震撼，小津的电影里描绘的充满爱的有序的世界看，那种神话般的东京，真的存在吗？或许也存在。乱世仍有宁静，混浊也有清澈.....”
以上这段来自拍摄《寻找小津》的导演维姆·文德斯的开场自白。我是近期在挨个收听《不可理论》节目是偶然听到且知道这部电影的。小津的电影在此之前只看过一部，就是那部尤为经典的《东京物语》。在这部寻找小津中，很遗憾没能见到原子节，但见到了始终在小津电影里扮演父亲角色、其实其当时年龄只比扮演其孩子角色的演员大几岁而已的笠智众，以及一直留在小津身边，从做15年的摄影助理到直至小津去世都未曾离开的摄像师奥苏塔。
他很热情的将他当时跟随小津拍摄时的摄像机及高矮脚架向文德斯进行边展示，边说明，由此我终于了解到了小津拍摄镜头的那几个显著的特点：固定镜头，镜头低，且多是中长镜头，室内拍摄为主。
“我们都把最好的给了对方，和其它人合作，已经达不到那个巅峰了.....我觉得有愧于小津...(说到这里，奥苏塔哭了...)“有时候感到孤独，离开我吧，我感激”；是的，当人们变得孤独，可以称之为精神，跟旁人无法解释；那些人们，他工作过的人们，他关心过的人们，他不仅仅是个导演，他就像个国王.....