《贵妇失踪记》里真正的麦高芬是其中的心理学因素，“弗罗伊”太太的失踪实在无法不被看作希胖对心理分析鼻祖的善意嘲弄。影片在中段极力在心理学方向进行暗示，即将结婚的女儿绝望般地寻找着母亲。后段电影倏忽演变为政治色彩浓郁的惊险片，各种元素都极尽过火，结果枪战戏反倒文明得好像君子间的决斗。英国人对于这片的偏爱大概缘于影片里的英式幽默，拿自己国家开了涮之余，倒也没真的伤了和气，到了关键时刻还是同仇敌忾地一致对外。自我批判得如此不彻底，难怪本国观众会喜欢。

一出精致的悬疑电影，各个环节都好的恰如其分，悬念和故事发展逐步递进，吸引人们一步步跟着电影去探究接下来即将发生的故事，虽然，早已经知道希区柯克布下的局，就像知道女主所说的并非幻觉，但还是会期待答案揭晓的那一刻究竟如何。完全靠故事取胜，完美的不像实力派。天哪，胖子电影的女主都很漂亮

悬疑+谍战+爱情喜剧的混搭比39台阶更成熟了。

噗，Michael Redgrave拿着烟斗，戴起了猎鹿帽……

胖子你太可爱了！！！小儿女忙里抽闲谈恋爱我最喜欢了！

一开始以为是爱情片，没想到变成了推理片，推理推理着，又变成了动作片，一通噼里啪啦枪战之后，又变成了谍战片！！！你以为谍战片就完了吧，其实它还是个爱情片！！！哎希区柯克最后那个拿着还有一颗子弹手枪的军人是怎么给解决掉的你怎么也不说一声啊！！！

轻喜剧类型的悬疑，哪怕紧要关节处，也不失愉悦轻松。但整体时代背景却给人焦虑和危机感。黄金分割的典范：前头三分之一伏笔部分从容不迫，才能到失踪案后的三分之二部分令人屏息，节奏感和比例感绝佳。

谍战+欢喜冤家，悬念的设置上很是出色；对于二战纳粹德国的影射不言而喻；最喜欢的是那丝轻喜剧的味道，很好的消解了题材中的紧张感；当然不能忘了结尾枪战中那个手掌中枪毫无影响的铁血老伯···

结尾的枪战片跟开玩笑一样，不过考虑到那是1938年，就忍了。希区柯克女郎永远都那么美。这是为数不多的政治爱国主义教育片吧，但仍可以拍得饶有兴趣，想想那时候我们在干些什么。

谍战片混合喜剧因素，悬疑成分略少，不过并不妨碍希胖使用一贯技巧——麦高芬的设置，火车飞驰镜头的拍摄，对英国人的嘲讽，政治上的语焉不详（这些元素即使到了美国以后，仍使用十分频繁）；结合时代特色，依旧好看。

此次希区柯克不仅讲了一个无比精彩才悬疑故事，而且深刻的批判和讽刺了社会中的道貌岸然的伪君子。那些本来没有参与阴谋却一开始撒谎的英国人，仅仅因为一些简单琐碎的私人原因，便置他人的身家性命于不顾。其自私自利和冷漠残酷，近乎令人发指。而造成的后果，则是差点就成了凶徒的帮手。而那位自视甚