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关键词: 滨口龙介 在车上(台) Drive My Car 剧情
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中年舞台剧演员家福撞破了身为编剧的妻子音的一次出轨,然而,他安静地关门悄然离开,仿佛什么都没发生过一样,一如往常与妻子融洽且恩爱地生活在一起。直到妻子去世,家福
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如果我们要看清一个人我们唯一要做的就是正视并深刻地看待自己
蛮烂的说实话,感觉三个小时所有人都在装逼,不是不好好说话的电影就酷了就话剧感了就实验性质了。本身故事不饱满,拿着三流剧本二流故事线不可能拍出厉害的东西 ——村上春树 《没有女人的男人们》我2016年读的时候就很失望。。全部都是缺乏张力的,贫瘠的,不入流的可以被淘汰的短篇。
坐在长途飞机上安安分分看完了
三个小时 和同学吐槽了一路…
真的好爱 4.5 中间片段本以为有些繁杂 逻辑也没太缕清楚 但是最后无声的表演彻底泪目了 好喜欢好喜欢 能在脑海里想几天几夜的那种
日文开学复健。剧本因为互相映射的故事重重叠叠而很厚,却又是一种甩开了历史厚度的轻盈(厌恶把这个故事和广岛历史背景做轻易勾连的角度,毕竟这个故事本来也没打算在广岛拍)。故事之间的互文很轻盈,左眼(青光眼与被刺的小偷),八目鳗(永远吸住无法甩脱的声音Oto的在场),杀死至亲(导演和司机),背叛和解脱(万尼亚舅舅和所有故事),有时太轻盈以至于很心理分析。镜头有种平和的美感。前期的点到为止和各种截断到最后被打破了,不至于遗憾,但觉得怪怪的。不喜欢多语种舞台,是一种只有象征意义但缺乏过程意义的idea,只有手语突破了语言的表达限制(演员的眼神也特别好),下个月也要看一部含手语hamlet。
戏剧和电影和生活的结合 蛮新奇的叙述方式 日语韩语英语各种语言大杂烩
镜头画面色调很美,很静谧。但是影片的主体有些模糊,看一遍无法彻底感悟。
非常非常喜欢。剧情与话剧的完美融入,剧本太好了。片尾手语的寂静很妙。整部电影的节奏和结尾的配乐都好喜欢。
感觉滨口龙介抓住了 村上春树里一以贯之的文本内核 就是个体身上加害者与被害者的两面性。比如村上这两年的作品以<弃猫>为代表 都在探讨日本一方面是灾难的承受者,另一方面又是二战中暴力的施暴者。而滨口龙介的文本将这种两面性嵌套进了男女主角两个人的母女 夫妻两种亲密关系模式中,而片中的女性司机比男主角在施暴者身份层面上有更早的觉醒。另外一层文本嵌套就是以男主角剧院排演<万尼亚舅舅>为代表的剧情线,戏剧排演的几个人他们所说的语言 背后所支撑的民族地缘身份(韩国 台湾)同样是日本殖民史的对照。
看过忘记标了,去年12月