文学的故乡

阿来

• 乡愁这件事情，你经常回去，它就不是乡愁。我觉得我的家乡很美好，但是你让我留在这儿，我不愿意。
• 离开家乡，那个时候想的不是那个地方是不是更好，而是还有比这里更坏的地方？那时就想离家乡远一点。

• 在文学当中，遇到那些最伟大的人；在文学当中，遇到那些最美好的情感；在文学当中，遇到那些最宽广的胸怀。从某种意义上说，文学成了我的某种信仰，文学成了我的宗教，让我可以不慌不忙，处变不惊，用一种平静的心情感受这个世界。

• 对于故乡，我原来很不爱，现在有点爱。我不想美化她，也不想丑化她，我所有的书写都是想还她一个本来的面目。其实故乡也是我们自己的一个投影，写故乡也是写自己。

• 每一朵花你跟她的相逢，都是在某种地理环境，某种游历的情况下产生的。他们有一个词叫生命共同体。真正我们要想环境很好，我们就要充分认识到一草一木，一只飞鸟一个动物，我们都是生命共同体的一个成员。

• 小说就是探索可能性的过程。人是有很多可能性的，但在实际生活当中，你只能做一个选择。只有在小说当中，我们可以活成各种各样的自己。

• 我并不认为必须回到我老家，回到那个村子才是我的故乡。当我们日渐扩大的时候会把故乡放大。我现在可以说，整个川西北高原，如果我不能说整个藏区的话，我都把它看成是我的故乡。

迟子建

• 当我今天在雪野里情不自禁的像童年一样扬起一把雪，我终于接近了我最理想的生活。我被一些精灵包围了。那真是冬天的白蝴蝶一样，一种有生命的蝴蝶。
• 从出生到一个人最后走完自己的一生，自然是永恒的，山、河是永恒的。我生命和文学的根，就是冰雪根芽。

• 炊烟也是一种无声的语言，它好像在对我轻轻诉说，北极村的女儿回家了。我觉得每一粒雪对我来讲都是有感情的。
• 我想把脸涂上厚厚的泥巴，不让人看到我的哀伤。当我追忆他时，听到的，只是弥漫着的苍凉的风声。
• 生命就是这样。你看，哪一个冬天会没有尽头呢？哪一个春天会永远伴随着你呢？不会的。所以吃蛋糕只在生日的时候吃是对的。一年365天吃蛋糕会腻，我觉得我品尝一点蛋糕就够了。其实每个女人都会是渴望幸福的，我觉得幸福不能以时间的长短去衡量。但我想上帝也许给了我就这几年的幸福，也许我晚年还会有未知的幸福，我不知道。所以我写《世界上所有的夜晚》结尾让剃须刀盒里面飞出了一只蝴蝶，它扇动着湖蓝色的翅膀，悠然地环绕着我转了一圈。然后，无声地落在我右手的无名指上，仿佛要为我戴上一枚蓝宝石的戒指。
• 连根拔起一棵树的时候，这棵树可能只有死亡。尊重这样一个弱小的民族文明的信仰，是真正的人类的文明。
• 我觉得这方土地已经给予了我很多很多，再占用它一方一寸的土地，我都会于心不安

• 早晨起来，从窗户看山顶，有半轮淡白的月亮，还看得非常清楚如此通透。在这样极寒的天气里，挺着太阳升起的这一瞬，两种光明衔接起来，让人们感觉到这个大地永远都是有光的。
• 当我童年在故乡北极村生活的时候，我认定世界就北极村那么大。当我成年以后，到过了许多地方，见到了更多的人和更绚丽的风景之后，我回过头来一想，世界其实还是那么大，它只是一个小小的北极村。

毕飞宇

• 我的父亲是一个农民，所以我是一个地道的乡下人。可是乡下人却不认我，他们认为我是一个城里人。所以我一只脚踩在了乡下，一只脚踩在了一个想象中的城里。我有过故乡，只不过命运把它们切开了，分别丢在了不同的远方。命运让我这样，我就这样了。
• 历史的发展就是这样，当我们回望他的时候，我觉得我就像一辆坦克。所过之处，一片狼藉。

• 我的人生特别有意思，从童年，到少年，到青年，到成年，一步步走过来，像中国的社会从农村，小镇，小县城，小城市，大都市，一个环节都没有拉下过，我都生活过。有时候我会想，如果现在我还是一个村子里的人，我究竟是谁？