侯孝贤画像

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原名：HHH - Un portrait de Hou Hsiao-Hsien又名：侯孝贤面面观 / 侯孝贤访谈录 / HHH - A Portrait of Hou Hsiao-hsien

分类：纪录片 / 地区：法国年份：1997

简介：阿萨亚斯八十年代曾到达台湾，在那里结识了杨德昌、侯孝贤等“刚出学校校门”的新导演

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更新时间:2013-07-28

侯孝贤画像影评：跟往事干杯

下午，和同行去清华，聆听了侯孝贤的访谈录。
片子里，从头至尾，充斥着浓浓的感情，那与乡愁、梦想、社会有关的千丝万缕。
除了杨德昌，侯孝贤算是我认识台湾的最直接的向导。从《小毕的故事》，《儿子的大玩偶》，《风柜来的人》、《冬冬的假期》、《童年往事》、《恋恋风尘》、《南国再见，南国》、《海上花》，再到台湾三部曲）：《悲情城市》、《戏梦人生》与《好男好女》，直至他作品的回顾《最好的时光》。他将自己成长的记忆融入影像中，记录了一代台湾人的故事。

（一）关于乡愁
侯孝贤的国语软软的，是标准的台湾腔，偶尔蹦出闽南语。他不似李安的斯文儒雅，他更多的是真实，是本土。他带着导演阿萨亚斯，回到凤山，走进儿时的记忆。
侯孝贤小时候自己爬到城隍庙边上的芒果树上偷芒果吃，在树上就“明显感觉到时间和空间，感觉到一种寂寞的心情，你就好像有一个角度突然都停了下来，感觉你身处的时间和空间。”
这种寂寞孤独的感觉，我也能理解，但却是一种说不清的寂寥。
如果用族群来分，侯孝贤算是外省人。他祖籍广东梅县，父亲原本为当地的教育科长，1948年全家移民到台湾。当到台湾时，家里所有的家具都是竹制的，因为侯的父亲坚信自己不过是在台湾工作两年而已，终究是要回去的。
也许，老人家始终没有想明白，为什么当初的来工作几年，变成了一辈子，变成了永远回不去。
“我的祖母那时总会和我说，收拾行李，走几步就能回到大陆。这里不会成为他们的家，因为这里没有祖坟。”当时的阿孝咕长大明白了，大陆并非走几步就能回去的。
凤山的变化，自身的成长，这一段路也是最让人感慨的地方。当年的阿孝咕已成为了大导演，一把年纪的老头还记着那时祖母亲切的呼唤“阿哈”，那些聚闹的伙伴却在人世变化中各奔东西。这是怎样的时光不再，物是人非的无奈与忧愁。

1982年的时候，侯导去香港参加一个台湾电影节，那时候大陆的电影台湾看不到，所以他们在香港就偷偷的去看大陆电影。“看了一些，看过以后都很感动。并不是因为剧情，是因为他们的讲话，大陆的景色。明白到在整个求学成长的过程里，脑子的意识里，受的教育其实是大陆的教育，你好像有一种见到故乡的激动。”

对于这种回不去的故乡，那种感觉我能理解。　

（二）关于电影
侯孝贤小时候并不乖，赌博打架成性，还将家中的物品拿去典当。在接到兵役通知单的时候很高兴，“有一种自觉，要和以前的生活咔嚓”。并把身上所有的当票都撕掉了。
在他服役的时候，每到休息天“一天要赶四个场子看电影”。在看完英国电影《十字路口》后，他在当天的日记中写道：“我要用十年的时间进入电影圈，并有所作为”。但是到底想做什么，一点概念都没有，就是喜欢电影。
他最初想当演员，可看到演员都很高很很帅，于是决定做幕后。
最初的两部电影都是喜剧，因为当时台湾电影为迎合市场几乎全是喜剧，“赚钱多”。再后来，香港的电影开始转变，而侯孝贤也意识到希望通过影像去表达台湾、表达台湾社会、台湾的人，于是开启了“新电影浪潮”。
当片子中，侯孝贤带着阿萨亚斯坐上了《恋恋风尘》的平溪线火车，进隧道出山洞光线的乍暗又明，老侯说着对每个人思考方式的好奇；在小店里他说起对台湾院线的意见，对于台湾、香港、大陆三者关系的见解，还有开家属于自己电影院的梦想。在这样一位导演的身上，我想到的是“真实”二字。
“电影是一个你营造出来的世界，你可以把你的情感全部放到里面。但现实生活不可能，你把情感放在现实生活里，有的人承受不住，会接不住这个。我这个人一辈子不会变的，因为我拍电影，我可以更了解自己。” 侯孝贤说。
　　
（三）关于台湾社会
这部纪录片拍摄已有十多年了，也许侯导不会想到他在片子中的一句预言在现今的社会成为了现实。“台湾社会比较上还是比较原始的，有一种雄性之间的竞争。政治就是这样，但政治太阴沉太算计，黑社会就比较浪漫，比较直接。那时候没有做到那个什么城隍庙的头，就会感觉不足。男人嘛，就要像个男人，现代的男人越来越中性，以后女性一定比男性强，世界要转变的。我还是比较怀念比较雄性的世界，比较有竞争，像狗的世界，要彼此咬，要谁带头相互咬。”所以，在他的电影中，所有的男主角都有着明显的阳刚之气，有血有肉，敢爱敢恨。

（四） Sua（完）
片尾，是侯孝贤声情并茂的《跟往事干杯》歌声，在他那一声“Sua（完）”后，纪录片结束了。歌声悠扬，浓郁的化不开的忧愁……
那是对时光、对往事、对故乡、对梦想的一切情绪。

浅浅的海峡，始终是永殇的天堑……