侯孝贤画像

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原名：HHH - Un portrait de Hou Hsiao-Hsien又名：侯孝贤面面观 / 侯孝贤访谈录 / HHH - A Portrait of Hou Hsiao-hsien

分类：纪录片 / 地区：法国年份：1997

简介：阿萨亚斯八十年代曾到达台湾，在那里结识了杨德昌、侯孝贤等“刚出学校校门”的新导演

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更新时间:2006-08-21

侯孝贤画像影评：阿萨亚斯的HHH 我们的老侯

老侯中文加日语，声情并茂的《跟往事干杯》歌声中，在他那一声“Sua（完）”后，《侯孝贤画像》结束了。距离导演阿萨亚斯拍摄这部纪录片已经过去快十年，没有过早看到片子也是件好事。他的作品全集，虽然还有3部没见着，不过影响已经不大，至少在影片中出现的相关场景来得相当熟悉，除了吴念真说到的《儿子的大玩偶》。

仿佛重逢相识多年的老友，突然发觉当初看文德斯《寻找小津》实在不太合适。在当初有心去做小津安二郎的作品集就发现了这一点：作品数量多，自己所看又少，于是难免产生距离还有生疏感。我也庆幸阿萨亚斯没有在老侯和小津之间作任何提及——惺惺相惜多半是世人若有其事的猜想，但在包括我在内的不少人看来：侯孝贤和小津安二郎永远是不同的两个人，不需要因为小津的高度而对老侯有任何怀疑。

由《童年往事》片头开始，结束于《南国再见，南国》，倒没有物似人非的唏嘘，却是走过大段人生般的释然。从去往高雄凤山的道路到位于台北的KTV。如数家珍的影片片段之外，《侯孝贤画像》里有着太多故地重游，令人感动回味的细节，重温往事又告别昨天。我们知道了在这过去的十年间，老侯依然在拍电影，虽然不那么执着于题材，却没有停止追求，即便他也说导演一般在初出之时就迸发了其巨大能量，准确、直接。

和之前看过的文字一样，老侯对着镜头比划，讲起了县长公馆的芒果树，对于人生体验的距离感到拍摄电影的冲动原因；他带着阿萨亚斯坐上了《恋恋风尘》的平溪线火车，进隧道出山洞光线的乍暗又明，老侯说着对每个人思考方式的好奇；在小店里他说起对台湾现下院线的意见，对于台湾、香港、大陆三者关系的见解，还有开家属于自己电影院的梦想。

在小店时，镜头不时移探到人们交谈言欢的背后：店家的人正忙碌着自己手头上的事情，对于这几位顾客的到来并没有显示出特别的热情或者兴趣，甚至在谈话结束后传来了电视机里砰砰磅磅的打斗声，影片也纪录下了这些琐细的东西。

一路走来的悲喜交杂，耳熟能详的片断，而这中间出场的人物从侯孝贤本人到朱天文、吴念真、陈国富、杜笃之再到高捷、林强，阿萨亚斯纪录下了与侯孝贤作品有着莫大联系的人们，他们很多也是名声在外的台湾新电影人物或者充当侯孝贤的爱将与合作伙伴。讲述自己的往事、谈及和朱天文的合作、台湾与故乡情结、三人组合的默契配合、关于台湾新电影、拍摄手段的改进、《悲情城市》到《戏梦人生》、九份外景地以及《南国再见，南国》。

凤山的变化，自身的成长，这一段路也是很多忠实影迷最为感慨的地方，只因为那部《童年往事》。当年的阿孝咕已经成为了大导演，一把年纪的老头还记着那时的阿哈，那些聚闹的伙伴却在人世变化中各奔东西。

静说淡笑间的朱天文，梳着大长辫子，穿着朱红上衣，一脸安静。与外公问起了《冬冬的假期》的印象，语句里流露着无限温馨，《冬冬的假期》也是侯孝贤电影中为数不多始终充满温暖的作品。

吴念真的风趣善谈，从中影公司（CMPC）到《恋恋风尘》，他说的几句话打动了很多人：《风柜来的人》对于侯孝贤的意义，《童年往事》作为最好国片电影的高度等。也许，他只是重复了一些前人之见，或者和早先陈国富等人有了观点切合，但听他如此道来总却是更有一番感慨。

陈国富操着一口英文讲起台湾新电影，而杜笃之言语间也对侯导心存感激，至于高捷、林强显然早和老侯打成一片，这年龄间的差距并非只是画面纪录里流行歌曲和老歌之间的区别，它们早已不是交流的障碍，这在《千禧曼波》中又得到了应验。他们充当老侯K歌时的忠实听众，也回答着零碎问题，直言初遇老侯和拍戏感受。

李天禄老人在影片里只有《戏梦人生》片断，在一年后（即1998年）便去世，否则阿萨亚斯纪录片里没有他的访谈、影像真是有些不太完整。在老侯话语中他既有为人师的严肃又有老艺术家的风趣，但话说回来《戏梦人生》就有着很多老人现身讲述片段。

如果说早期陈坤厚等人可以略去，那么真说有些遗憾的话是没有采访杨德昌的镜头，阿萨亚斯自己也在采访新电影起步阶段时问了不少问题。作为新电影的两大主将，杨德昌的名字属于讲述带过：在老侯说帕索里尼《俄狄浦斯王》或者陈国富讲述中，等等。哪怕他现身“互捧”一下，也是很有意思，毕竟他和侯孝贤在早期作品有过一段互相支持帮助。要么还得有陈明章、伊能静，当然这都是一厢情愿。