侯孝贤画像

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6.0 还行

原名：HHH - Un portrait de Hou Hsiao-Hsien又名：侯孝贤面面观 / 侯孝贤访谈录 / HHH - A Portrait of Hou Hsiao-hsien

分类：纪录片 / 地区：法国年份：1997

简介：阿萨亚斯八十年代曾到达台湾，在那里结识了杨德昌、侯孝贤等“刚出学校校门”的新导演

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更新时间:2019-02-14

侯孝贤画像影评：备忘

1、童年凤山芒果树上视角，清晰的时空感知和寂寞感。
2、筹拍《风柜》（1983）时受海归派传入的电影理论影响，不会拍电影了；朱天文推荐《沈从文自传》，受其中俯视视点（对世间悲伤疏远而客观的观看）启发，拍摄时不断要求摄影师“远一点”。
3、拍摄《冬冬的假期》（1984）时在杨德昌家中看帕索里尼《俄狄浦斯王》，明确电影是由两种视点镜头构成的：客观视角即导演所看或想到的，主观视角即角色所看或想到的。
4、《悲情城市》（1989）：对批判毫无兴趣，选择以权势转移之际家庭衰败为主题，试图比较客观地去观看，为台湾本土历史找回被压抑的尊严；此部开始使用同期声（杜笃之），同期声极大地改变了剪辑需求。
5、《戏梦人生》（1993）赴大陆寻找逝去的台湾景观；从此部开始试图呈现他人的思维、观念和行为节奏；《好男好女》（1995）、《南国再见，南国》（1996）则不再拍20年前的人物，而是拍同时代的他人。
6、拍摄时不排练，极少补戏，拍不成往往构思替代性场景。
7、片中绝无批判，只有对人物生命热情、意志力的节制呈现；这些人物尽管不是悲哀的，但却是苍凉的，这种苍凉来自于他们在成长背景中所形成的性格所带出的宿命。电影应该回到对感觉、人物的直接表达，而不是将导演自身的想法一股脑子灌输进去。
8、台湾依然是比较原始的社会，雄性气质需要不时进行炫示...政治作为最大的权力圈却是比较阴沉、算计的；黑社会则有着更浪漫、直接的雄性气质呈现...“男人就应该有男人的样子...我还是比较怀念的雄性的世界”。
9、恋爱时唱歌最有味道；《跟往事干杯》。