十三邀第三季

评分：

6.0 还行

原名：十三邀第三季又名：无

分类：脱口秀 / 地区：中国大陆年份：2018

简介：《十三邀》是一档为许知远量身打造的节目。他“带着偏见出发”，在一次次谈话过程中，

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更新时间:2019-01-10

十三邀第三季影评：毕赣：阐释无效

阐释无效
——《十三邀》之毕赣
看完毕赣的《地球最后的夜晚》是很多天前的事，对于电影的观感与理解也是浅尝辄止、不求甚解，上一次看的《路边野餐》虽然药性很强，touth很深，但一年多过去早已消耗得所剩无几，只剩下一丝情绪的蔓延。但是，对于导演毕赣过量的曝光和诟病的营销手段，让我对于这样一位年轻的导演有些许的偏见和怀疑，并且人们对于热门的不自觉追随总让我会自觉的保持一段距离，因为我总想要着用一种更加客观和理性的思考去看待一部作品，分析它作为电影本身的形式和内容。但是很明显，我的目的失败了，这样一部电影根本难以用来理性的分析，所谓豆瓣上的情节疏离和“抄袭模仿”桥段也失去了对于这部电影本身的理解。它既然是关于记忆的、梦的，就应该用最直接的观影体验去接近它，一种沉浸式的梦境体验，一切理性的分析都是虚妄的。这样一次观影的介入，似乎可以窥见些许关于导演毕赣本身的了解，但似乎我的那些印象到了许知远与毕赣的对谈那里，一切又失效了。
无论是这一次采访是电影的营销手段之一，还是许知远的一次“蹭热度”，我都觉得这样一次的对谈是理解毕赣十分好的一种手段。况且，对于许知远这样一个蹩脚的采访者，似乎可以摩擦出更出彩的火花来，厌倦了记者式的机械问答，对于这样一种带着强烈自我成见的采访更加具备新颖的视角。精编版和加长版，对于了解毕赣这个人来说，是一次很好的尝试，他们两人的对谈更像是朋友之间的聊天和说笑，同时也抒发了很多个人化的表达，作为个人的思考、经验的传达，还有那些被误解的偏见。那些被舆论神话的“天才导演毕赣”，一下子变成了真实可信的普通人的存在，作品——很大程度上表现了作为一个创作者的思考与创造，但这些皆来自生活，来自氤氲的凯里。
采访中很少关于电影本身的对谈，而是更多的介入到毕赣本身的生活和思考当中，关于他的创作来源、经理经验、自身思索。毕赣是一个坦诚和真实的人，有些孩童般的纯粹，并且关照自身、满足当前的一种生活状态，丝毫没有成为大导演、艺术家、影史留名的野心和狂妄，甚至那些关于生活的期待和体验都和大多数人如出一辙。他爱玩游戏，并且现在还得在睡前打几把游戏或看会游戏直播，偶尔写写小情诗，看的书不多远不是知识分子，甚至看电影也没有那般热情、有时也会无聊到想睡，没有很强的迷影情结，早早地结婚且有了孩子，体验当父亲的喜悦，对于熟悉环境、对于安全感的依赖、不喜欢旅游、不喜欢出门，甚至不爱思考。这些特质是如此的平常，很许多人是如此的相似性，正是这样的常人特质，会让心产生亲近感，仿佛是一种平庸的救赎。并且他是如此的关照身边的一切，对于平常生活的关注和体验构成了他相当大的创作来源。
这些毕赣所热衷的平凡琐碎变成了具有魔力的时刻，远不是我想象中的对于宏大事物的关注对于。89年出生的毕赣，身上带有的更多的是跟80后，90后相似的一些身份特质，他电影的表达完全是关乎个人的，甚至尝尝会被人误解、被恶意的揣测，作为一个如此年轻又成就耀眼的导演来说，他对于生活的视角仍然没有从自身跳脱出来，不但这也已经足够作为电影来表达。毕赣对个人经验的信任，和创作上的自足让许知远羡慕。毕赣劝他的同辈们多关心自己，先解决自己的问题。他的敏感、直觉和定见，不顺从、不反抗的旁观者心态，都是天才式的。但他对自己的成功保持了警惕：创作者是永恒的失败者。
毕赣在表达上的真实和毫不忌讳，让我看到他一直追求的一种孩童般的纯粹，用影像表达出的个人情感实际上是共同的，个体同样可以抒发群体，一种在情绪上的共鸣。毕赣身上的那种过分贴近真实的感受力，无疑是我们十分缺少的一种力量。毕赣说他们那一代是充满焦虑的，他只不过是在用影像的方式去表达一种焦虑，但是在大多数人中是还没有意识到这种焦虑的存在的，他们忙于生活，来不及抬头凝视镜中的自己。
一切似乎都难以纯粹起来，因为这种理性的过分介入，让人失去了对于一切的直接感受，很大程度上是丧失了这样一种感受能力。看一部电影，想要明白其中的深刻含义，而不是去感受电影本身的力量。这大概就是电影专业者的局限性，将电影当做一个研究、分析对象，试图通过另一种文本形式——用影评去阐释去解读电影，获得一种阐释的快感，而不是观影的满足。正如苏珊·桑塔格在《反对阐释》中所说的：“阐释是智力对艺术和世界的报复。”
电影从来都不纯粹，同样，看电影也是。