孤味

孤味

我想对于出轨这件事，秀英阿姨的感受是复杂的。其中包含着对于丈夫不辞而别独自养育孩子的恨，对于多年感情付之东流的怨，当然还有对于丈夫为什么要离开的不理解。我想这个问题第一个答案就是-别的女人，蔡阿姨。蔡阿姨有别于妻子的彪悍，似乎就是温情的港口。但若仅仅停留在女人上，似乎不能够理解最后的释怀。我想还有一层原因—愧疚。丈夫离开林秀英，是来自经年的愧疚，他愧对于他做生意失败，以至于秀英阿姨兄弟阋墙，他不能给她带来足以支撑家庭的幸福，甚至连她父亲的葬礼也被隔绝在外，他选择了退却和逃避。但就是这种愧疚，似乎在最后一刻得到化解，因为秀英阿姨对丈夫出轨的复杂感情里，也一直有无法忘怀的爱，流连文字之中的情，和隐藏心底的“愧疚”。事情的真相，随着蔡美林与林秀英之间的对话，逐渐浮出水面，对于当年偷印章的事情，即便已分居多年，也只讲出了“罪己”的版本。这种愧疚让秀英阿姨最后选择了原谅，而她自己也在和女儿们交代后事过程中讲出了偷印章的始料。在那一刻，她选择忏悔自己，不再将多年的愧疚成为深埋心中对丈夫复杂思绪的一根缠丝。心绪解开了，也就放手了。

另外故事中的其他小细节。比如佛道，如果不深究佛道道义，单纯由佛道的引入者出发，一个是丈夫最初的信仰，一个是丈夫经世之后的宗教选择，两种截然不同的矛盾，反应了当时与当下两种不同的状态。秀英阿姨对丈夫的了解停留在他离开家之前，即便通过“小女儿”了解到了丈夫当下的选择，她仍不愿意相信，这是一种执念与愤懑。

还有就是“小女儿”，其实我个人觉得小女儿的定位是偏向一个“完全不了解父辈恩怨，只想和平相处”的女儿身份，但我觉得小女儿的塑造实在太脱离母亲独自抚养的大背景，无论是葬礼还是生日宴还是其他情况，她表现出来和蔡阿姨的亲近对父亲病逝的极度悲哀，实在太背离了观众对于整个“出轨大方向”前期脉络走向的感情基调。太反常不适应。

最后不得不说，谢盈萱和陈淑芳表演的自然和张力，对于谢盈萱印象最深刻的是她复阳的时候，将实情说出来，整张表情都是戏。有对癌症来临的痛苦，有对命运捉弄玩笑的自嘲与无奈，有对自己再次重来的艰辛与无助，还有对自己可能得不到幸福人生的否定与消极。对于陈淑芳其实全片她就是女主，比如拜拜时了解实情的愧疚，还有问女儿为什么都向着出轨三十多年的丈夫的伤心和难过，这些情节在情绪表达的都很自然。还有本片起于歌，止于歌。其实一开头的孤味，明明是去参加自己七十岁大寿的盛宴，应该喜庆的不得了，但是无论是歌词还是情绪上，都有一种淡淡的忧愁。反而最后的一首，少了忧愁，多了自由和解脱。