孤味

很难评，这看起来像是一部女性电影，或者说是围绕女性展开的电影，但实际上却是一部以男性为灵魂主角的电影，一部围绕男性展开爱恨情仇的电影。首先我们看电影的结构，整个故事以爸爸的葬礼为主要情节，而在情感的展开和驱动中也全部是爸爸。故事一开始就是爸爸去世了，中间是妈妈抓奸爸爸和爸爸提出离婚，再后面是通过蔡阿姨的叙述来表示爸爸这些年的想法，到结尾是妈妈说明当年不是爸爸偷拿的印章，等于说全部情节都是围绕爸爸展开的。然后我们再说几个人的人物弧光，好吧出了妈妈基本就没有，所以人物塑造真的很单薄啊。那就说人物塑造吧，首先是最简单的蔡阿姨，这个人物有塑造吗？没有吧，完全干瘪乏味，好像这部电影就需要这样一个让人无法去怪罪的小三一样，因为没有塑造，自然你也挑不出她什么坏处啦。哪怕这部电影里有个情节，就是爸爸死前想要回家办葬礼，这么一件事情也没有显示出她有什么想法，好像连点疑惑都没有。然后是三个女儿，按说一个讲述妈妈和女儿的故事，妈妈和女儿的感情纠葛应该是重点吧，但结果也不是。这三个女儿中，二女儿和妈妈的感情线是最丰富的，二女儿是寄托着妈妈的希望长大的，她对此有所不满，但最后也变成了和妈妈一样。其他两个女儿呢？小女儿为什么和爸爸以及蔡阿姨关系那么好？我并不知道，她是怎么和他们熟悉其他的？我不知道。按说在她出生前他爸就不回家还出轨了，她的童年就是欠缺的，但是她好像从来没有对她爸产生复杂的感情，而是非常纯粹。然后是小女儿和妈妈的感情，她们之间最大的矛盾好像就是小女儿不理解为什么妈妈无法和爸爸与蔡阿姨和解一样，你们两个之间除此之外就没其他的羁绊了吗？然后是大女儿，大女儿和她爸一样出轨成性，妈妈自然不理解，大女儿就说你不要把对爸的情感加在我身上，我不明白为什么导演和编剧非要在母女的感情间夹杂那么多爸爸这个角色呢？有没有可能传统的女性就是希望自己的孩子稳定下来，希望自己的孩子不要伤害自己的伴侣呢？这和她是否被出轨有关吗？
然后有个情节我不太喜欢，就是二女儿不想吃糖，大女儿和小女儿非逼着她吃，这种所谓的和解是否有一厢情愿的成分呢？所谓和解和原谅，必然是受到伤害后才做出的反应，但看大女儿和小女儿，小女儿根本没有这个感情的转变，她从头到尾都更喜欢爸爸和蔡阿姨，而大女儿也从不觉得出轨和离开家庭是什么大事，既然她们都从没有觉得受到伤害，怎么能觉得别人必须要和解呢？
然后就说结尾的和解，妈妈最后真的和解了吗？我们从旁观者的角度来看，假设旁边有两个爱八卦的朋友，看见最后妈妈没来，可能会有这样的对话“唉怎么阿姨三个孩子都过来了，她没过来啊？“”不知道唉，可能不想看见小三吧，也可能还生前夫的气呢。“”啊？都这么多年过去了，还放不下啊？这都最后一眼了，好歹看看吧。““是啊，自己不来，留自己女儿和小三在一块，也不想想孩子多尴尬。”
那我们不从旁观者的角度，从妈妈的角度来看呢。我原以为我恨你，我以为我不爱你了，结果发现并不是，十几年后我仍在乎你的所思所想，所以我去找你的小三打听你这些年怎么过的，我去跟孩子解释你的误会，我为了你的葬礼最后还把小三请过来，烧掉离婚协议书也是为了成全你，最后我坐在出租车上唱着歌都想象着你在我身边。请问这叫和解吗？这算哪门子和解啊？从结尾我没看到妈妈的释然，我看到的是你死了，所以你对我做过的错事我都原谅了。和解，是爱恨两散，不是斯德哥尔摩，不是精神胜利法，不是自欺欺人，不是自我感动。
最后我想说，这部电影真的非常的男性主义，几个女儿在葬礼上开玩笑说妈妈还是原谅了爸爸啊要不怎么有小女儿，大家都是笑着的，但好像没发现这会伤害妈妈。大女儿说这是我们林家的事，和陈家无关，却没想到妈妈也是姓陈。一部几乎全是女性的角色，但里面的角色却全都是男性臆想中的形象，这个导演应该是男的吧？