长安三万里

一直对追光的动画挺不屑的，不管水军怎么吹，从白蛇开始到杨戬，毫不夸张的说，就是精致的垃圾。一直没有想看《长安三万里》的欲望，直到今天，为了找些资料，无意翻看，准备跳着过一次，哪知一看就让我深深震撼。

追光一直不缺好的技术，甚至在技术方面越来越好，但缺少一个会讲故事的导演，之前的几部，追光老板参与剧本创作，实际上我觉得他也是全程介入导演的。结果很明显，你想既当裁判又当球员，事情肯定是越做越乱，当了老板就把精力集中在公司运营上，把编剧的工作交给专心艺术追求的人。《长安三万里》证明了会讲故事的编剧将把一部作品带入另一个阶段，从此，我不用再看着《哪吒魔童》不尴不尬的通过票房架在影视第一的位置上，实际上他也只是一个迪士尼模式下，做好60分的东西。也不用看着《雄狮少年》的各种内涵争论，还原现实从来都不是动画这个形式力求的东西。我终于可以放心的吹我们中国动画人有自己的骄傲，毫不夸张的说就是《长安三万里》。

从小熟背古诗，到了这个年龄你才突然被击中。听过太多诗人郁郁不得志，怀才不遇的故事，却始终无法共情，也看过《妖猫传》里各种形式上的大唐绚烂绮丽的景象表达，但却老觉着这不是大唐能成为盛世的原因。直到看完这部动画，心中的大唐才缓缓而出，就像李白告诉高适的一句话，你心中的锦绣终有吐出的一天，确实，一直以来我们要的文化自信，中国表达，今日才算吐出这一口闷在胸口的长气。

也许是我到了一个年龄，突然对这样一个盛世下的人，有了深切的共鸣。也突然懂了那些诗，每一首诗扩展开来，是一段故事，每一个人的诗扩展开，又是不同视角的交织，大唐的诗人的诗歌不断交织，才能铺垫出整个大唐的气象，虽然可能也是管中窥豹，但你已经能感受到那个几百年前的世界，好像就在眼前。

这注定是一部无法在国际上证明的电影，因为文化内涵这种东西无法共通，但这注定是能在我心中留名的电影。虽然表演，技术都是迪士尼，皮克斯的模式，但讲故事的方式已经完全脱离出来，三个小时的电影，没有任何拖拉，平平淡淡，没有西方那种夸张的一惊一乍戏剧冲突。只是平淡讲述，那些名人的一生就足够精彩。这是导演的判断和选择，非常厉害。切入点选择高适是一个特别大胆且正确的决定，把李白放在远处，他那种逍遥似仙的气质才能维持住，而高适作为普通才华的人也更能让大众共情。这些选择和判断，才是一个导演该有的能力。

另外一点就是导演对于技术的克制，追光的技术足够做到《杨戬》那种炫技的程度，但导演却一直在场景上极尽的克制，就算到了长安，也没有有意体现那种场面上的繁华，而是把力集中到将进酒那一场，这就是导演的整体视野，很可惜，追光之前的作品不具备这种整体视野。而将进酒那一场，众人所在的悬崖甚至可以是很粗糙的，导演肯定知道这一场的重要程度，这么处理就是为了对比幻境和真实的反差，这是导演的功劳。

希望追光能继续这种题材的探索，除了表达的探索，文化的扩展，这才是动画人之于国家，之余社会该有的姿态。我知道很多人不屑把文艺作品推到国家宣传上去，但文化的传承就是具有一定的时效性，每个时代的媒介不同，你不做，这些诗歌的意义就无人知道，可能虽然以后的孩子会背李白的诗，却以为李白是个刺客，那肯定是这个时代的悲哀，是五千年文化的悲哀。

感谢《长安三万里》，感谢编剧！感谢导演，我要继续努力，人生能做出这样一部作品，足矣。