红猪

宫崎骏说男人到中年就成了- -只猪,但红猪的形象却在自嘲的同时充分展现了当时还是中年男人的宫崎骏的自信。就算是矮胖丑陋如猪,却能拥有丰富阅历沉淀下的沧桑，使他颇具男性的风度和魅力。红猪身边的这两个女人或许是中年男人的理想?吉娜大概属于青春期的白月光，因种种机缘巧合而错过,成为无法忘怀的存在。而吉娜却到中年之后愈发优雅动人，且单身丧偶，并以老友的身份多年陪伴在男主身边。她懂得把控好微妙的距离，对波鲁克既有超越友情的温存，却又不令双方感到为难和尴尬。哪怕心中有所期待，也只是沉住气默默地等候着。而年轻的菲尔则是完全不同的类型，她充满活力和激情,仿佛野马- -样,横冲直撞又直率天真。在她轻快的亲吻波鲁克之时，可以想象这个中年男人的心情简直可以用青春之光反照来形容吧。张爱玲所形容的红玫瑰与白玫瑰，对他来说都是可以轻易撷取的。但红猪之所以没有成为中年油腻男,大概在于他即便认真的动了心却又几乎不表露一-丝痕迹， 带着大男孩的羞涩和绅士的风度吧。这也可能是因为,红猪的心中已经被广阔的天空和海洋充盈起来，漂泊无定的冒险生活对他来说才更具有魅惑力。或许这部作品不仅仅是属于孩子，也是属于中年人的童话吧。

宫崎骏和飞机之间可以说是夙缘不浅。他在童年期经历世界大战，家族的飞机零部件制造厂便是这段缘分的开端。然而飞机在战争中不可避免的成为血腥的杀戮工具，飞行员也被迫背 上了国家、民族的责任负担，甚至不惜为非道义的目的而效忠。而这无疑与宫崎骏童年时以孩子或者之后以艺术家的眼光，在飞机上寄托的美好愿景背道而驰。于是主角波鲁克在意大利政府法西斯化的压力下，只能成为一只离群的猪，试图将自己与人类彻底的划分界限。然而自我诅咒的最终魔法还是破除了，因为菲尔和吉娜让他重新爱上人类。虽然说宫崎骏曾在关于他的纪录片中发出过这样的暴论:“真希望有天海水把这世界淹没了 才好”,但他也一定像红猪一样无数次爱上人类吧。

像宫崎骏这样从日本动荡的50、60年代走来的这一批左翼知识分子，他们中的许多人大概还保留着对这个社会批判的锋芒吧。从社会改革、核能到环境问题，他从来没有缺席。尽管在用这样的视角看世界时,偶尔可能会有点悲观和厌世，但这世界总会有惊喜和美好。印象尤其深刻的一个纪录片镜头:是，傍晚时分从海边回来的宫崎骏遇到一个小女孩，她笑着向他鞠躬说道:”谢谢你创造 了《哈尔的移动城堡》。”