红猪

有个说法叫欠宫崎骏一张电影票。看之前觉得这梗烂俗，看完《红猪》之后感觉，好像还真欠了。

对宫崎骏的印象还停留在《千与千寻》是巅峰之作，《龙猫》是常规操作。去影院也只是因为同期烂片太多，全靠同行衬托。也许因为没有过高期待，反倒显得惊艳。

宫崎骏惯有的“异世界”风格还是很典，Porco Rosso，空中的赏金猎人，行侠仗义，是只猪但很帅，进酒吧跟美女是老相识，被开着卡地士的离谱美国人盯上，飞机坏了只能去米兰。到这里为止都很常规。

不一样的是什么呢，是自从那个女孩出现，Piccolo家族的小孙女，以及制造整个飞机过程中的婆婆们。在看似极端男权主义世界下讲述女权主义，米兰像一个异世界里的异世界，是一个充满着自由、热情、理想和热爱的光芒的乌托邦。很神的一点在于，宫崎骏在建造这座庞大的乌托邦国度时所用的手法非常润物细无声：是Marco和老爷子在测试新引擎，快要把小破棚吹塌时大喊的“卡地士算哪根葱！” 也是起飞后所有的飞机制造工人婆婆们联合一致对外的“绑架啦！绑架啦！” 还是最终起飞成功后Marco和菲儿互比的大拇指，微妙又纯粹的同盟关系。

同样地，另一位女性角色吉娜，奥黛丽赫本一样的存在，印象最深刻的是她在听到美国人“我要带你去好莱坞”时那个爽朗的大笑，以及站在花园里等待一个人的独白（很多影评认为这是一种对于女性的思维固化，将其置于等待者的地位。此处不敢苟同，我认为这其实是吉娜的一种通透，明白感情是两厢情愿，拿得起就能放得下）。一个很喜欢的镜头，Marco飞过这座花园的时候很一反常态地飞了一个特技，吹起她的裙子她的帽子，然后她望向天空说，你还是不下来坐坐，笨蛋。（纯爱战神了）

然后是Marco给菲儿讲的睡前故事，关于他的从前，将故事升华到了一个新的层面。这里其实可以看作异世界里的第二个乌托邦，不过这个乌托邦的切入点在现实，战争的残酷和人的渺小形成鲜明的对比，然后戛然而止地停住，节奏变得很快却丝毫不突兀，用最简单的画面和声音的缺失将观众的吸引力牢牢抓住，再轻拿轻放地，用一片飞机组成的银河，汇聚所有死去的敌和友，“大同”的概念就此形成。宫崎骏很厉害的点在于，他将一个复杂的概念用最简单的比喻解开得很贴切。

《红猪》就像一封给战争的抗议信，也像给战争背景下人们的一封情书。借由一个脱离人类范畴的主角表达对战争和人性的思考，大海和天空象征的无限和自由被最大程度地外化在Adriano。甚至看完一度觉得这是我所能想到的，最纯粹的、最终极的美好。

太浪漫也太自由。

不足之处，概括起来其实就是宫崎骏太温柔，导致整部片子只能被称为理想主义。不管是在Marco大战卡地士的关键时期两个人都打不出弹药，空匪掠劫小女孩当人质，Marco对于菲儿的绅士风度，还是菲儿面对所有空匪所说的那一番话所形成的掷地有声，无一不让作为观众的我们感受到“异世界终究是异世界”的距离感，以及虽不能至心向往之、渴望又无奈的憧憬。

这也许也是电影的意义。