张艺谋和他的“影”

评分：

6.0 还行

原名：张艺谋和他的“影”又名：我在中国拍电影 / 张艺谋电影“影”纪录片 / Zhang Yimou's "Shadow"

分类：纪录片 / 地区：中国大陆年份：2018

简介：本片纪录《影》诞生的全过程，展现张艺谋导演及电影主创如何把创意、文字变成一幅完整

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更新时间:2018-11-17

张艺谋和他的“影”影评：《国师和他的“影”》同期

（一）剧本
制品人——庞丽薇：
但是他不甘心它是一个正剧，他是希望拍出一个不一样的。

（二）前期
导演/编剧——张艺谋：
镜头造型的味道，决定了整个电影。而且这个是战略性的决定。一旦决定错误，拍出来就不地道。

故意固定镜头，然后让你感觉到像一幅画。

你任何露一点点西化的东西，都会被我唾弃。

追求老国画的味道。
国画得是沙，屏风全是草书。
（三）开机
导演/编剧——张艺谋：
现在中国不缺电影，缺好电影。
（四）拍摄
导演/编剧——张艺谋：
（一镜到底），戏剧的张力没有了，悬疑感没有了，节奏没有了，损失挺大的，我觉得。
长镜头最大的问题就是，你推上去的时候，观众知道要掩盖他。
第一副导演：
太淡了，还是放弃了（一镜到底）。
（五）影
领衔主演——郑恺：
我一个人的独白，抑扬顿挫，轻重缓急，什么时候要释放，什么时候要收敛。所以感觉有点像小剧场话剧的感觉。
导演/编剧——张艺谋：
人性逆转，不光是情节逆转。
人性的逆反是最有趣的。
所以你就是把两边的反差拉大，你拉得越大，观众越觉得空间越大，读解的空间越大。
领衔主演——孙俪：
就像导演说，他希望镜头都是，学生时代的作品，让观众能清晰地看到，都是我们演员自己在完成的，都很真实的状态。
作曲——捞仔：
中国的乐器有种独特的魅力，跟西洋乐器不一样，它越简单越好听。
导演/编剧——张艺谋：
我是认为这些剧照，不要让人误会是黑白电影，但是要往黑白调子偏一点，就是淡淡地有一点色彩就完了，每一个剧照都像一幅版画，一幅低调木刻画。
剧照师——白小妍：
你要把每一次拍摄，都当成一个能勾起你的魂。
制片人——陈美静：
因为我们制片组，其实是一个被动服务部门，让整个剧组能够好好地运转，满足我们的创意部门。
第一副导演（简统筹）——魏然：
导演确实是非常着意的，强调要跟以前的电影区别开，他不想重复他自己。
概念美术师——肖松：
整个做电影美术来说，一定是辛苦的。因为它是一个不断地翻新自己，刷新自己的过程。所以做我们电影美术来说，比的，是刷新自己思维的速率，你刷新速率比别人快，你就可以做更多不一样的东西，或提出更多不同的想法。
领衔主演——邓超：
我的快乐不是轧戏，不是拍很多戏，而是拍我认为没有遗憾的戏。
因为他是有标准的，就是子虞对自己是有标准的，那样的一个人对自己的标准，那个大都督。所有的人设和构架，不管他的身体多差，但他的风骨是在的。所以你得对得起，你的表演得符合这个标准。
其实我觉得，为这样的戏做是非常值得的。而且其实这就是，有时候做演员的快乐，就是你是有的放矢的，你可以去做这样的，一个努力和尝试。
（六）杀青
特别出演——王千源：
说白了，它就是一份工作。可能是大家看的人多了，把它变成了一个符号，所以就成了明星。那是别人贴的标签，但你自己心里要明白。
导演您从摄影改到导演的时候，是什么感觉。他的回答让我非常地吃惊。他说，我都不懂做导演。我说，什么。他说，我是拍完《活着》，好像才明白导演是怎么一回事。我已经瞄那把椅子很久了。那是一把有思想的椅子。
摄影指导——赵小丁：
赵老师，您觉得导演是一个什么样的人。
导演，其实俩字就概括他了。让真，有时候认真到纠结。
关机大吉。
视效总监——王星会 Sam：
以小见大，东西做得细，不是说做得大。
出品人/总制片人——张昭：
其实做《影》这样的电影，也是反映了我们现在的文化自信。未来的十年，整个中国电影，当你有了全球数一数二的市场之后，就是你彰显文化自信的舞台。