闪电侠

电影的故事来自知名漫画 闪点悖论
如同闪点大事件在DC漫画中承当重启新52漫画宇宙的职责一样
电影闪电侠也承当着重启电影宇宙拯救DC的职责

【我，爱的比你早】

妈妈在临终前对巴里说过的最后一句话是：我，爱的比你早
而巴里在回到过去与妈妈分别的时候，也同样说了这句话：我，爱的比你早

“我爱的比你早”是整个故事的内核，浓烈的情感表达以至于溢出了电影，溢出了故事本身
我爱的比你早，也是导演对现代超影片流水工业说的话；也是大咖们：汤姆克鲁斯、斯蒂芬·金等人（参与超前点映给予极高评价）对自己在商业电影工业耕耘的青葱遂于的缅怀

如今，连拍着碟中谍7，骑着摩托车在峡谷纵身一跃的阿汤哥都已经60岁了，是的，阿汤哥也早已两鬓斑白，行将古稀，当阿汤哥看着迈克尔基顿 一袭黑袍从天而降 ，乔治克鲁尼缓缓从迈巴赫中走出来，当这些80末90初杂志和电视节目中的同期竞争对手们重新在荧幕前冲威风凛凛地走出，他怎么能不热泪盈眶，那就是他们的蝙蝠侠，那就是他们的布鲁斯韦恩，时代的图腾。

没有衰老困顿，数十年前提身吞炭 的威武英雄气历历在目。

当垂垂老矣的迈克尔基顿，在镜子前生疏地缝合自己的伤口，目光坚毅，肃穆，意气风发
那些陈旧的布满蜘蛛丝的洞穴设备，那台破解密码破解半天的老旧BB机，无不昭示着那个让人血脉喷张叫人内心激荡的旧时代

“我，爱的比你早”
是这群中老年男人对未来的寄语，对未来华纳对未来观众对未来DC的美好期盼和祝愿


【优秀的命题作文】


交到安德斯·穆斯切蒂手头上的是一个戛然而止，千疮百孔的DCEU电影宇宙。
彼时札克斯奈德早已远去，神奇女侠2后继乏力，沙赞2，黑亚当接连翻车。
摆在穆斯切蒂面前的，实打实是烂摊子一个，他奉命要给这个电影宇宙一个结局，让它寿终正寝，同时对于华纳的老板们而言，如果能衔接新宇宙顺利重启就更好了…


“要有正义联盟……毕竟是DCEU结局，没人怎么行……预算不够么……想办法凑一下……“
“要有客串，大量的客串，各种彩蛋式，现在就流行这些东西”
“要像漫威那样，要有平行宇宙，多元宇宙 现在流行这样，他们搞三个蜘蛛侠，观众爱看
我们搞三个蝙蝠侠……”
“演员肯定还得是埃兹拉·米勒……什么，你说他丑闻缠身……这个你想想办法”
“到时候拍一段时间静止的救人戏，你看过X战警没，照着快银救他爹那段拍”

这些看似送分题的送命题一个一个被递到了穆斯切蒂的跟前，来自制片方和华纳高层的压力扑面而来，成则扬名立万，败则歇菜五年，而DCEU积攒的愈演愈烈的一些矛盾，就像一盏醉醺醺的燃油罐灯，一点就着。

汪海林说 他最喜欢过去煤老板当电影投资人的时代，安全生产，不指手画脚。
而如今，商业类型片的一大弊病也来自于制片人出品人投资方和电影制作公司高层的过多干预
在条条框框内，稍有不慎，落得个东施效颦的骂名，直接烂片预定都是纷纷钟的事。

在此之前 安德斯·穆斯切蒂 是一个什么样的类型片导演？

他是个恐怖片导演

恐怖片的试听语言是什么 致郁感 昏暗的色彩基调，神经兮兮的音乐调度
紧张 压迫 窒息无处不在的情绪调度，侧重个体描写，少对少的场面调度。

而在超级英雄爆米花电影《闪电侠》 中 ，需要的一切要素是背离的，和导演以往的经验相悖。

闪电侠需要的是 温馨 喜剧感 需要深情的叙事，温暖的色彩，丰富和激荡的动作场面爆破场面
而他的以往经验和优势，可以说是毫无用武之地，但他却交出了近乎满分的答卷。

《闪电侠》，最终证明了穆斯切蒂非固化的类型商业片导演
电影本身像一道风味十足的墨西哥塔可，香、辣、酸、甜各味俱全。

在极为温情的故事中插科打诨而又要做到不落俗套这本身就不是一件容易的事情。

发挥不稳定的霍德森贡献了这次优秀的剧本：笑点密集而又有趣
无论是两个巴里的初次相遇，还是在丧失了超能力后，在学校大堂的滑稽奔跑，还是戴安娜用真言索套救起大本和劫匪后，老爷和小闪的那段真情流露，满满的官方吐槽（原来老爷内心深处也知道面对世间不公，自己最应该做的是多搞搞慈善多捐钱而不是穿着紧身衣在深夜里荡来荡去）
无不渗透着清奇的娱乐性。

电影的动作戏：凌厉，而又充满张力，动作场面调度非常地贴合节奏和叙事，饱满而不冗余
基顿蝙的战斗技巧非常贴合当年的战斗风格有很强烈的时代元素
而双闪电侠作为一个JL里的辅助型英雄，也奉献了精彩的战斗画面和连招
当基顿蝙一次又一次地努力尝试击杀氪星人的时候，观众的情绪被一次又一次地拉入故事的终点，导演巧妙地利用了另一个巴里，来让巴里看到拯救的问题所在，从而完成了巴里的角色弧光。

当然作为命题作文，《闪电侠》并没有完全拿到满分，当中尤以值得诟病的电影特效，那些粗粝的5毛CG为甚，的确很让人出戏， 破坏了电影本身的质感，这也是好莱坞流水作业发展至今的一个怪象：在过去往往超级英雄片意味着大量质量够硬的CG动画和后期特效，而如今则恰恰相反……



【拯救】


安德斯·穆斯切蒂在极短的时间内给了《闪电侠》近乎完整的角色弧

而驱动故事的，则是他的动机，一次拯救之旅。

一个有情感表达障碍的话痨，深埋在超级英雄面具之下的凡人之痛
同样的家破人亡，并没有让巴里丧失对生活的热情和信心，他似乎从来不期待人生可以过得很顺利，他只是希望自己碰到人生难关的时候，他可以是这一切困难的对手
超英总是苦痛随行的，电影借两任蝙蝠侠之口教会巴里这个道理，是苦痛成就了英雄，
而非超能力

他没有自怨自艾，自暴自弃，没有放弃生活，这么多年来一直苦寻证据，拯救自己那个含冤入狱的父亲，这是一趟，在多年前就开启的拯救之旅


而拯救，除了贯穿戏内
也贯穿戏里戏外

如果你犯下了错误
你能否去弥补它

这个主题似乎天生为主演埃兹拉·米勒而设
演员埃兹拉·米勒，天之骄子，出道即颠峰 《放学后 》《神奇动物在哪里》《正义联盟》埃兹拉·米勒扮演的角色横穿文艺片、商业片，手握哈利波特和DC两大IP，凭借出色的外观和优越的演技早早就掌握着一线资源，却一把好牌打得稀烂

丑闻缠身，险些身陷囹圄，相比戏里的憨憨搞怪宅男人设，戏外的埃兹拉则像个疯子，颠三倒四，行事乖张，入室盗窃，酒吧打人，在作死的边缘疯狂游走。

即便在故事中，埃兹拉·米勒在提供了极为传神和细腻、而又深情的表演，撑起了整个电影。
但在戏外观众、电影圈愿不愿意原谅他，仍然不得而知。

而这也使得他以及他所扮演的闪电侠在日后的新DC宇宙的未来蒙上一层迷雾…

如果你犯下了错误
你能否去弥补它，哪怕你有补救的手段
故事中的巴里掌握了这个手段，扭转时空，逆天改命，而这种能力，
导致了弥补过错的过程中又衍生了另一个过错…

即使是在充满着科幻色彩的超英电影中，拯救的过程，都是如此乏力
这一切更映衬出现实中的戏外，安德斯·穆斯切蒂的电影团队在拯救DC电影宇宙所付出的艰辛
而正是这些困难突显了这部流水线爆米花电影的可贵之处

拯救的结果从来不一定是完美的。

你无法工整地去填补一些裂痕和伤口，它总是会留下新的痕迹。
故事中的巴里最后放弃了拯救自己的妈妈，以此来阻止另一个平行宇宙的毁灭
因为拯救从来不是建立在自私的牺牲他人基础上的。
而最终他放弃了过去，选择了拯救未来，让他的爸爸平冤昭雪，这是一次不完美的拯救之旅。

同样的，戏外这趟不完美的拯救之旅也裹挟着众人匍匐前进
即使故事外的《闪电侠》口碑大爆，票房大卖，安德斯·穆斯切蒂和他的电影团队仍然无力拯救这个千疮百孔的电影宇宙

而闪电侠无论是作为DCEU的终章还是DCU的初章
无不渗透着一股回天乏术的悲天悯人的情感
它无法带回亨超本蝙，无法带活人气低落的沙赞神奇女侠，黑亚当，无法挽回即将崩塌的DCEU

而作为DCU的开场，他又充斥着大量的矛盾：
他无法和帕丁森版新蝙蝠侠、小丑等异世界电影有效地整合，
和蓝甲虫等DCU新作相互游离；同时还带着旧的脚镣和枷锁：需要维系和海王等还未上映的旧DCEU电影的关系……

种种都意味着闪电侠作为衔接之作是不完美的
而正是这些不完美，成就了这个电影，因为它从来不需要是什么有关联性的电影

它只需要是它自己
而对于它自己，它的拯救是成立的，它拯救了差点胎死腹中的《闪电侠》本身，而这，就够了。